Multicam-Material synchronisieren, Schritt für Schritt

Mehrere Kameras, ein Recorder, kein gemeinsamer Timecode — und eine Deadline. Hier der ganze Weg: wie Sie das Material vorher ablegen, was beim Druck auf Sync passiert, was jede Zahl und jede Farbe auf der Timeline bedeutet und was Sie mit den Clips machen, die nicht gelandet sind.

Alle Beispiele stammen von echten Drehs.

Vorher: das Material ablegen

Zwei Minuten Arbeit, die den größten Teil des Ergebnisses entscheiden. Kopieren Sie das Material so, dass jedes Gerät seinen eigenen Ordner bekommt — ein Ordner pro Kamera, ein Ordner für den Recorder — und legen Sie alles in einen Drehordner:

• Ein Ordner pro Kamera. So landet jede Kamera auf einer eigenen Spur.
• Der Recorder separat. Im Schnitt gehören seine Spuren getrennt von den Kameraspuren.
• Ein Dreh, ein Ordner. Zwei verschiedene Tage in einem Ordner werden als ein langer Tag gelesen.

Was die Zahlen bedeuten

Die Zeile unter der Timeline, vom selben Dreh.

files

Wie viele Dateien im Projekt sind.

locked

Exakt synchronisiert. Hier gibt es nichts zu prüfen.

review

Nach der Drehzeit platziert — dort, wo das Material in diesem Moment war, damit Sie es nicht von Hand auslegen müssen. Die Position stimmt, ist aber nicht endgültig bestätigt; solche Clips prüfen Sie am besten auf der Timeline im Schnittprogramm.

Wir zeigen das getrennt, statt es in einer einzigen Zahl „synchronisiert“ verschwinden zu lassen.

→ tail

Was sich nicht synchronisieren ließ. Ans Ende der Timeline gelegt, damit keine Datei verloren geht. Weiter unten steht, warum Material dort landet — es gibt mehr als einen Grund, und sie verlangen Unterschiedliches.

sync time · footage

Wie lange es gedauert hat und wie viel Material durchgelaufen ist.

Solange der Filter läuft, ist der Zähler umrahmt. Noch einmal klicken, und alles kommt zurück.

Gehen Sie durch, was leuchtet, prüfen Sie die Übergänge, wo sich zwei Kameras überlappen, rücken Sie zurecht, was falsch sitzt — und zum Rest des Drehs müssen Sie nicht zurück. Meist eine Minute Arbeit.

Was die Farben bedeuten

In der Ecke eines Clips erscheinen zwei kleine Zeichen. Ein ~ heißt: nach der Drehzeit platziert — nah dran, und Sie können nachrücken. Ein ◆ heißt: es gab nichts, womit sich das synchronisieren ließ. Ein blasser Punkt ist dasselbe Zeichen „einen Blick wert“.

Das goldene Material aus diesem Dreh.

Bei manchen Drehs ist das viel. B-Roll, Schnittbilder, Nachdrehs, Drohnenaufnahmen — es gibt schlicht nichts, womit man sie synchronisieren könnte, und sie brauchen es auch nicht. CamHeard erfindet keinen Platz dafür, sondern legt sie ans Ende, damit Sie entscheiden, wohin sie gehören.

Nach der Drehzeit platziert

Sehen Sie sich die erste halbe Stunde dieses Drehs an:

Zwei leere Spuren oben. Eine Kamera läuft. Die anderen haben noch nicht begonnen.

Diese Clips liegen auf der Timeline und sehen aus wie alle anderen. Aber in dieser halben Stunde lief nur eine Kamera — es gab nichts, womit sich das synchronisieren ließ. CamHeard hat sie nach der Drehzeit platziert: dort, wo sie in diesem Moment waren, damit Sie sie nicht im ganzen Projekt suchen müssen.

Deshalb liest sich die Zählung als 78 locked, 110 review und nicht als „188 synchronisiert“.

Wenn ein Teil des Materials nicht angekommen ist

Das schraffierte Band ist keine leere Zeit — es ist eine Warnung.

Wenn die Dateinummerierung einer Kamera über eine Lücke von mehr als zwanzig Sekunden springt, zeichnet CamHeard dort ein schraffiertes Band. Den Nummern nach gab es zwischen diesen beiden Clips weitere Dateien — und im Projekt sind sie nicht. Entweder kamen sie nie herein, oder sie wurden gelöscht: in der Kamera, auf der Karte oder auf der Platte.

Eine Kamera, die einfach pausiert hat, bekommt kein Band: fortlaufende Nummern über eine Lücke sind eine Pause, kein Loch. Wenn Sie also Schraffur sehen, prüfen Sie vor dem Schnitt, ob Sie alles geladen haben.

Warum Material am Ende landet

Es gibt mehr als einen Grund, und nur einer davon heißt, dass das Werkzeug nicht gereicht hat:

• Die Datei hat keinen Ton. Eine Drohne, eine Actioncam mit ausgeschaltetem Mikrofon, eine Kamera, die keinen Ton aufzeichnet. Nichts zum Synchronisieren.
• Es gibt Ton, aber er ist unbrauchbar. Ein totes Mikrofon, Wind, eine Kamera drei Räume weiter.
• Es ist eigenständiges Material. B-Roll, Schnittbilder, Nachdrehs — für sich gedreht, ohne etwas, womit sich das synchronisieren ließe.
• Wir haben es nicht geschafft. Das geht auf uns. Genau darüber lohnt es sich zu schreiben — CamHeard kann einen vollständigen Diagnosebericht sichern, den Sie uns schicken können.

Mehrspur-Recorder

Eine Spur pro Kanal, mit der Kanalzahl direkt auf dem Clip.

Ein Recorder, der vier oder acht Kanäle schreibt, wird nicht zu einer Spur zusammengefasst. Jeder Kanal bekommt seine eigene, und der Clip trägt eine 4ch- / 5ch-Markierung. Die Angel bleibt die Angel, die Lavaliers bleiben getrennt.

Diese Zahlen beschreiben das Material, nicht das Werkzeug. Beim ersten Dreh liefen die Kameras oft für sich, und ein Teil des Materials hatte gar keinen Ton. Beim zweiten lief alles zusammen, mit reichlich Ton ringsum — deshalb hat sich fast alles auf Anhieb synchronisiert.

Eine große review-Zahl in Ihrem Projekt heißt also nicht, dass etwas schiefgegangen ist. Sie beschreibt, wie dieser Tag gedreht wurde: Kameras zu unterschiedlichen Zeiten, stille Räume, viel eigenständiges Material.

Ab in den Schnitt

Der Export schreibt eine Timeline-Datei, die Sie in Ihrem Schnittprogramm öffnen. Für jedes eine eigene Datei, weil sie dasselbe Format nicht gleich lesen:

• Adobe Premiere Pro — FCP7 XML.
• DaVinci Resolve — FCP7 XML in dem Dialekt, den Resolve erwartet: eine Stereospur pro Kamera, Recorder-Kanäle getrennt.
• Final Cut Pro — FCPXML.

Die Form ist überall dieselbe: eine Spur pro Kamera, ihr Ton daneben, der Recorder darunter. Nicht synchronisiertes Material reist ebenfalls mit, markiert, damit zwischen den beiden Programmen nichts verloren geht.

Häufige Fragen