Синхронізація мультикаму в DaVinci Resolve

У Resolve один із найкращих вбудованих механізмів зведення за звуком, і на середньому проєкті він справляється добре. Нижче — як зробити це правильно, чому частина кліпів опиняється в «no match» і що робити, коли матеріалу стає забагато.

Спосіб 1: мультикам-кліп (коли потрібні ракурси)

1. На сторінці Media виділіть кліпи першої камери → панель Metadata → поле Camera # → впишіть A. Повторіть для решти камер і для аудіо з рекордера.
2. Виділіть увесь масив разом із записами рекордера.
3. Правою кнопкою → Create Multicam Clip Using Selected Clips.
4. У налаштуваннях: Angle Sync = Sound, Angle Detection = Camera.
5. Натисніть Create. Кліп зʼявиться в медіапулі — перетягніть його на таймлайн і перемикайте ракурси.

Крок з метаданими Camera # пропускати не можна. Без нього Resolve розкладе сотні кліпів окремими ракурсами замість двох-трьох камер, і таймлайном стане неможливо користуватись.

Спосіб 2: Auto Sync Audio (коли ракурси не потрібні)

Якщо треба просто причепити чистий звук до відео: виділіть відеокліпи й аудіофайли в медіапулі → права кнопка → Auto Sync Audio → Based on Waveform. Resolve підмінить звук у кліпах на записаний рекордером. Варіант «Based on Timecode» працює лише якщо тайм-код справді писався на всі пристрої.

Чому кліпи опиняються в «no match»

На кліпі немає звуку

Порівнювати нема з чим. Це найчастіша причина. Врятує лише ручне зведення — саме тому чорновий звук пишуть на кожну камеру завжди.

Кліп не перетинається з записом рекордера

Якщо камера знімала тоді, коли рекордер стояв на паузі, автоматика безсила. Перевірте, чи рекордер не вимикався між сценами.

Звук надто тихий або надто спотворений

Дуже гулке приміщення, вітер, шум залу, запис здалеку — усе це знижує шанси збігу.

Не проставлені метадані камер

Тоді Resolve не розуміє, які кліпи належать одному джерелу, і зведення розсипається.

Матеріалу занадто багато

Resolve тримає великі обсяги стабільніше за багатьох, але й у нього є межа: на знімальному дні з сотнями кліпів аналіз затягується, а частина матеріалу лишається без пари — без пояснення, що з ним не так.

Головна незручність «no match» у тому, що список не пояснює причини. Ви бачите, що кліп не зійшовся, але не бачите чому — і доводиться перевіряти кожен руками.

Коли варто звести окремо і принести в Resolve готове

CamHeard бере весь матеріал одразу — усі камери й усі рекордери — і віддає готовий таймлайн, який Resolve відкриває напряму. Тайм-код і хлопавка не потрібні; мішані камери, різні частоти кадрів і записи різної довжини заходять як є; все рахується локально на вашому Mac, офлайн.

Для орієнтиру, наші власні зйомки: 215 кліпів, 8 камер, 8,9 години — 25 секунд; 240 кліпів, 3 камери й 3 рекордери, 15,4 години — 46 секунд.

215 кліпів · 8 камер · 8,9 год — синк за 25 секунд

Важлива відмінність від «no match»: те, у чому застосунок не впевнений, він показує окремо й одразу — ви бачите, скільки кліпів варто перевірити, ще до того, як відкрили монтажку. Звук із рекордера лягає на нижні доріжки під усім звуком камер, а багатоканальні записи отримують власну доріжку на кожен канал.

Для багатоканальних записів у Resolve одноразово вкажіть джерельний канал на доріжці (виділити кліпи доріжки → Clip Attributes → Source Channel) — застосунок нагадує про це одразу після експорту.

Часті питання

У якому форматі CamHeard віддає проєкт у Resolve?

Це файл таймлайна, який Resolve імпортує напряму. Окремих плагінів не потрібно.

Чи потрібен тайм-код?

Ні. Достатньо, щоб камери й рекордер записали один і той самий звук — навіть різними мікрофонами.

Чи зникнуть мої налаштування кольору?

Синхронізація виконується до монтажу й кольорокорекції — вона лише розставляє матеріал у часі.

Чи можна спробувати безплатно?

Так. Кожне завантаження починається з 14 днів повної версії, після чого CamHeard назавжди лишається безплатним для проєктів до 20 кліпів.