Jak zsynchronizować materiał z wielu kamer, krok po kroku

Kilka kamer, rejestrator, brak wspólnego kodu czasowego — i termin. Oto cała droga: jak ułożyć materiał przed startem, co dzieje się po naciśnięciu Sync, co znaczy każda liczba i każdy kolor na osi czasu oraz co zrobić z ujęciami, które nie trafiły na miejsce.

Wszystkie przykłady pochodzą z prawdziwych zdjęć.

Zanim zaczniesz: ułóż materiał

Dwie minuty pracy, które decydują o większości wyniku. Skopiuj materiał tak, aby każde urządzenie miało własny folder — folder na kamerę, folder na rejestrator — i trzymaj je w jednym folderze zdjęć:

• Folder na każdą kamerę. Tak każda kamera trafia na własną ścieżkę.
• Rejestrator osobno. W montażu jego ścieżki mają leżeć osobno od kamerowych.
• Jedne zdjęcia, jeden folder. Dwa różne dni w jednym folderze zostaną odczytane jako jeden długi dzień.

Co znaczą liczby

Wiersz pod osią czasu, z tych samych zdjęć.

files

Ile plików jest w projekcie.

locked

Zsynchronizowane dokładnie. Tu nie ma czego sprawdzać.

review

Ustawione według momentu nagrania — tam, gdzie materiał był w tamtej chwili, żebyś nie musiał układać go ręcznie. Pozycja jest właściwa, ale nie została ostatecznie potwierdzona, więc takie ujęcia warto sprawdzić na osi czasu w programie montażowym.

Pokazujemy to osobno, zamiast chować w jednej liczbie „zsynchronizowano”.

→ tail

To, czego nie udało się zsynchronizować. Przeniesione na koniec osi czasu, żeby żaden plik nie zaginął. Niżej opisano, dlaczego materiał tam trafia — powodów jest kilka i każdy wymaga czegoś innego.

sync time · footage

Ile to zajęło i ile materiału przeszło.

Dopóki filtr działa, licznik jest obramowany. Kliknij ponownie, a wróci wszystko.

Przejdź to, co się świeci, sprawdź styki tam, gdzie dwie kamery zachodzą na siebie, dociągnij to, co stoi źle — i do reszty zdjęć nie będziesz musiał wracać. Zwykle to minuta pracy.

Co znaczą kolory

W rogu ujęcia pojawiają się dwa małe znaki. ~ znaczy, że zostało ustawione według momentu nagrania — blisko, a dociągnięcie należy do ciebie. ◆ znaczy, że nie było z czym tego zsynchronizować. Ledwie widoczna kropka to ten sam znak „warto zerknąć”.

Złoty materiał z tych zdjęć.

Na niektórych zdjęciach jest go dużo. Przebitki, plany uzupełniające, dokrętki, ujęcia z drona — po prostu nie ma z czym ich synchronizować i nie trzeba. CamHeard nie wymyśla im miejsca; kładzie je na końcu, żebyś to ty zdecydował, gdzie trafią.

Ustawione według momentu nagrania

Spójrz na pierwsze pół godziny tych zdjęć:

Dwie puste ścieżki u góry. Jedna kamera kręci. Reszta jeszcze nie zaczęła.

Te ujęcia stoją na osi czasu i wyglądają jak wszystkie inne. Ale przez to pół godziny pracowała tylko jedna kamera — nie było z czym synchronizować. CamHeard ustawił je według momentu nagrania: tam, gdzie były w tamtej chwili, żebyś nie szukał ich potem po całym projekcie.

Dlatego podliczenie mówi 78 locked, 110 review, a nie „188 zsynchronizowanych”.

Kiedy część materiału nie dojechała

Kreskowany pas to nie pusty czas — to ostrzeżenie.

Jeśli numeracja plików kamery przeskakuje na odcinku dłuższym niż dwadzieścia sekund, CamHeard rysuje tam kreskowany pas. Według numerów między tymi dwoma ujęciami istniały pliki — a w projekcie ich nie ma. Albo nigdy nie trafiły, albo je usunięto: w kamerze, na karcie lub już na dysku.

Kamera, która po prostu zrobiła pauzę, pasa nie dostanie: kolejne numery mimo przerwy to pauza, a nie dziura. Więc gdy widzisz kreskowanie, sprawdź przed montażem, czy wgrałeś wszystko.

Dlaczego materiał trafia na koniec

Powodów jest kilka i tylko jeden z nich znaczy, że narzędzie nie dało rady:

• Plik nie ma dźwięku. Dron, kamera sportowa z wyłączonym mikrofonem, kamera ustawiona tak, by nie nagrywać dźwięku. Nie ma z czym synchronizować.
• Dźwięk jest, ale nie nadaje się. Martwy mikrofon, wiatr, kamera trzy pokoje dalej.
• To osobny materiał. Przebitki, plany uzupełniające, dokrętki — kręcone same z siebie, bez niczego, z czym można je zsynchronizować.
• Nie daliśmy rady. To już nasza sprawa. Właśnie o takim przypadku warto napisać — CamHeard potrafi zapisać pełny raport techniczny, który możesz nam przesłać.

Rejestratory wielośladowe

Jedna ścieżka na kanał, a liczba kanałów podpisana na ujęciu.

Rejestrator zapisujący cztery lub osiem kanałów nie jest zlewany w jedną ścieżkę. Każdy kanał dostaje własną, a na ujęciu stoi oznaczenie 4ch / 5ch. Tyczka zostaje tyczką, krawatowe zostają osobno.

Te liczby opisują materiał, a nie narzędzie. Na pierwszych zdjęciach kamery często pracowały pojedynczo, a część materiału w ogóle nie miała dźwięku. Na drugich wszystko kręciło się razem, dźwięku wokół było pod dostatkiem — dlatego prawie wszystko zsynchronizowało się od razu.

Duża liczba review w twoim projekcie nie znaczy więc, że coś poszło źle. Opisuje, jak kręcono tamten dzień: kamery pracujące w różnym czasie, ciche pomieszczenia, dużo osobnego materiału.

Oddaj to do montażu

Eksport zapisuje plik osi czasu, który otwierasz w swoim programie montażowym. Dla każdego osobny plik, bo nie czytają tego samego formatu tak samo:

• Adobe Premiere Pro — FCP7 XML.
• DaVinci Resolve — FCP7 XML w dialekcie, którego oczekuje Resolve: jedna ścieżka stereo na kamerę, kanały rejestratora osobno.
• Final Cut Pro — FCPXML.

Kształt jest wszędzie ten sam: ścieżka na kamerę, jej dźwięk obok, rejestrator niżej. Materiał niezsynchronizowany też przejeżdża, oznaczony, więc nic nie ginie między dwoma programami.

Częste pytania