Adobe Premiere Pro

Export, puis Premiere Pro. Enregistrez CamHeard_sync.xml à côté des rushes.
Dans Premiere : File, Import…, choisissez ce fichier. Ou faites glisser le fichier dans le panneau du projet.
Une séquence portant le même nom que le fichier apparaît dans le projet. Ouvrez-la.

Ce que contient la séquence

Chaque caméra sur sa propre piste vidéo, son son sur la piste audio juste à côté.
L’enregistreur en dessous. Les fichiers multicanaux arrivent en pistes mono séparées, et Premiere répartit les canaux lui-même.
Les rushes qui n’avaient rien à quoi se synchroniser se tiennent à la fin de la séquence (ou au milieu, si Unplaced clips in shooting order est activé).

Matching timecode

C’est précisément pour Premiere que cette case existe : toutes les caméras reçoivent le timecode commun qui découle de la synchronisation, et une séquence multicaméra s’assemble par le timecode sans aucune retouche. Les fichiers sur le disque restent tels qu’ils étaient. Voir Options d’export.

Les couleurs des clips

Jaune : le clip n’a pas pu être synchronisé. Il se trouve à la fin de la séquence ou à sa place selon la logique du tournage, et il faut y jeter un œil.
Violet : le clip a été posé par le timecode, pas par le son. C’est ainsi qu’est marqué tout ce qui a été fait dans le mode TC.
Les autres clips n’ont pas de marque.

Les mêmes clips sont aussi marqués dans le fichier pour Final Cut, sauf que là ce sont des rôles et non une couleur.